【动态】故宫－－摄影家李少白的故宫印象(下)

   故宫－－摄影家李少白的故宫印象(下) 　　欢迎收听《在中国旅游》，我是主持人。 　　听众朋友，在上期节目里，我们说到，今年是故宫博物院成立80周年，今天我们的节目还是来说说故宫。　　“故宫”这个名称是在1925年成立故宫博物院时才使用的，所谓“故”，指的就是“从前的”，“故宫”，就是“从前的皇宫”。在古代，故宫一直称“紫禁城”。明朝的第二个皇帝朱棣从他即位的第四年起，下诏修建紫禁城，整整修了十四年才完成。这座宏伟的建筑群和它珍藏的稀世珍宝使故宫成为中华灿烂文化的象征。许多年来，每天来故宫的参观者人如潮涌。 　　其实，为什么大家对故宫博物院成立80周年倾注了这么大的热情？因为，就是在80年前的1925年，紫禁城，这个只有皇帝、皇后和大臣或者太监、宫女才可以进去的地方，终于变成了故宫博物院，对普通百姓开放了。象你、我这样千千万万的普通人，才有机会，买一张门票，就可以进去参观，这在从前是根本不可能的事情。　　为了庆祝自己80岁的生日，故宫博物院首次全卷展出了“镇院之宝”－－北宋张择端的《清明上河图》，举办了“清代御窑瓷器展”、“中国古代窑址标本展”、“《清明上河图》专题展－－宋代风俗画展”等系列展览。　　为了保护故宫并充分发挥故宫博物院的功能，故宫还从2002年开始了大规模修缮，这次修缮将历时19年左右，耗资19.5亿人民币。到2008年，故宫中轴线核心建筑太和殿及太和门维修将基本结束，而在2020年故宫建成600周年时，修缮将告结束，这也是自清朝后故宫第一次进行如此大规模的修缮。 　　今天，我们依然请来了故宫特聘摄影师李少白老师一起来说说故宫。李老师拍摄故宫十几年，并且，他说依然能在故宫找到新的拍摄题材，故宫在他的眼里是常拍常新的，那么，故宫何以如此的魅力永恒呢？ 　　2003年，李少白出版的一本画册，名字叫《看不见的故宫》，我们在很多星级饭店的书店里都可以看到这本画册，这本画册卖得相当好。“看不见的故宫”，是不是指一般游客没有机会可以经常出入故宫，所以有很多地方看不到、也看不详细呢？李少白说：看不详细，这是一个原因，不过只是粗浅的原因。实际上这和每个人的审美水平、观察方式也有关系。故宫有很多东西你可能视而不见。因为我觉得，故宫其实任何人买张票就可以进去，故宫是不是就是我们看见的那样呢？去一趟就没别的可看了呢？其实不是的。我去了故宫很多次，但是每次我都有新的发现，所谓的发现就是说你有重新看到了那些你从前看不到的东西。我觉得它里面隐藏着一般游人由于种种原因忽视掉的东西。所以，我想出一本画册，来补充游人们可能忽略掉的其实是非常精彩的东西。还有，我所说的“看不见”，图片和你自己亲历所看见的东西是有区别的。尽管照相机有写真的功能，但照相机有多种语言，你把语言运用好了以后，你拍出的东西实际上是会说话的，与你看见的东西还是有区别的。这样就可以把故宫拍得更加理想化，更加个人化，或者说更加李少白化。 　　可以说，《看不见的故宫》更带有李少白自己的性格特点。所以对于《看不见的故宫》，，有人认为，与其说是“看不见的故宫”，还不如说是“李少白眼中的故宫”。而李少白自己说： 　　这就是一种提炼，排除掉我认为不符合审美规律的东西，通过我的摄影语言反映出我眼中的故宫应该是什么样的。实际上就是一种创作，拿故宫作为题材来创作，能在更深的程度上来反映故宫的本质。 　　而把画册命名为《看不见的故宫》还有另外一个重要的原因，李少白说：　　还有一个很重要的原因，就是世界上有很多东西是看不见的，比如说一些情绪，或者思想上很复杂的一些悲伤、欢乐的情绪，这些是看不见的，但可以通过看得见的东西来表现。东西还是那个东西，但却发生了变化。就象齐白石说的：似与不似之间。打个比方：你拿着我的一张图片去找里面拍的东西，或者你找不到，或者找到以后也觉得有很大的差距。比如，我有一张图片拍的是故宫里面的一根廊柱，是一种剪影的形式，廊柱象一根擎天柱一样，黑黑的，直冲天上······ 　　李少白有这么一幅作品：廊柱在画面的中间，象一根擎天柱一样，左边和右边各有一朵白云，一朵是圆的，一朵是象翅膀一样的。李少白说：如果你想去找的话，是找不到这么高的柱子的，也找不到黑色的柱子，这是因为光、影的缘故把它拍黑了。我想表达的是故宫的建筑是非常高耸的，而且拍成黑色的柱子，就更增加了它的凝重感和威压感，因为皇宫嘛，一定是所有进入的人要有一种威压感，使人产生对皇权的敬畏。 　　以前其他的一些摄影师拍摄的故宫的照片，似乎没有像李少白一样引起轰动，李少白觉得，他的作品与其他人的作品是有所不同的：　　 有三点，第一点，尼采说过一句话：伟大的风景是给渺小的艺术家预备的。因为，伟大的风景，你只要老老实实把它记录下来就行了，它本身就足够震撼人了，故宫就属于伟大的风景，是中国几千年文明的浓缩，我个人认为，很多人可能更多的是表现故宫的伟大，虽然照片也很漂亮，也确实让人惊叹故宫的伟大，但最终缺乏他们自己。我觉得我是借助故宫来表达我自己。所以说我拍摄的故宫带有非常浓烈的个人色彩。第二，很多人拍摄故宫，往往都趋众。我个人认为。虽然故宫是很伟大的皇宫，但我在那里有时候会感到一种很重的压抑感，它的建筑、它高高的墙，在特定的光线下很沉重的黑影，象是有巨大的压力压过来一样。这样我就要通过我的镜头寻找适当的景别来表现这种压抑。我拍摄故宫还有一个与其他人不同的地方，其他人可能是在造句，就象语文中的造句。比如说，他拍太和殿，就是把太和殿拍漂亮了，或者拍金水桥，他把金水桥拍得非常秀丽。我觉得我拍故宫不是在造句，而是在作文。做一篇文章，我有整体通盘的考虑。首先我要有一个主题。比如主题就是“看不见”，我所拍摄的东西实际上就是服务于这个主题的。单看一张照片可能很平淡，但在文章里就必须有这个句子。所以我的作品能让人看到一个完整的故宫，而不是断篇的累积的故宫，这是我个人的观点。 　　在李少白拍摄的故宫作品中，宫灯也是其中一个主角，李少白说： 　　因为看到宫灯我会有联想，尤其是它亮起来的时候，也就是晚上，对于皇帝来说，肯定是他最美好的时光，他不用考虑国家大事了，对吧？要想把当时华灯初上的这种情景再现，应该说是很有诗意的。但是不可能啊，故宫每天到四点半就关门啦，那么，如何表现宫灯闪亮，就成了一道难题。后来我利用了摄影的特性，在某种光线下，宫灯外面的玻璃罩子，反射了对面一扇红色的门。拍摄时让它暴光不足，整个画面就变成黑的，只有宫灯是亮的。这张照片拍出来效果很好，我认为是我的代表作之一。我拍摄故宫的很多作品，都是这样利用错觉，或者说暗示的手法，来表现宫中的生活，和宫中的那种还未消失的魂、梦。这些都是属于看不见的东西，只有用一些看得见的东西激发读者的想象。比如说太和殿上的那把龙椅，还有坤宁宫里面的喜床。 　　李少白多年来通过摄影机的镜头捕捉故宫的每一个细节，有一些细节是一般的游客容易忽略的，李少白说： 　　我觉得，可能关于故宫的水，大家了解得不多。一般游客从午门进来以后，首先要经过金水桥，如果从天安门走的话，天安门前也有金水桥。那里的金水河是外金水河，午门里面的是内金水河。护城河是在午门的两侧，一直到四个角楼，围绕着故宫。金水河实际上是故宫的供水系统，它还往里面延伸，一般游客就看不见了。实际上它是和中南海、北海、积水潭等都连在一起的，都是从玉泉山上引来的水，它是活水，不是死水。故宫里除了金水桥之外，还有一座非常漂亮的桥，叫“凝道桥”，凝道桥离武英殿很近。（武英殿）就是当年李自成匆忙登基的地方，那前面也有座桥。在文渊阁，也就是皇家图书馆里面，也有象金水桥一样的桥，但是比较小一点，也有水。我觉得在故宫里面水非常少，很难看到水，所以在里面有这样一些水和桥，我觉得很有意思。尤其是凝道桥，因为凝道桥属于未开放部分，现在哪个地方长了很多野草跟野花，春天的时候在桥旁边开了很多野花，特别好看！而且在凝道桥旁边还有一个有名的地方叫十八槐，那个地方有十八棵古槐，这也是一般游客看不到的。而且故宫里面还有很多井。 　　故宫里最著名的井应该就是珍妃井了，而其他的井一般游客则很少注意到。李少白说： 　　在内宫的很多院落里都有井，一般游客可能也不太注意。因为有井的地方就有人家嘛，故宫的井据说很多，大约有上百个，我拍摄过的就有几十个了。尤其在一些未开放部分，那些井由于年代久远，已经荒废了，所以长满了野草，也挺好看的，它也可以引起一些想象。 　　好，听众朋友，今天的节目到这里就要结束了。如果您对我们的节目有什么意见或建议，可以给我们来信或者网上留言。我们的通讯地址是：北京565信箱或者香港铜罗湾邮政局30788信箱。另外，我们的EMAIL地址是：fy@cri.com.cn,，欢迎大家来信或留言。 　　听众朋友，故宫之旅我们就先告一段落了，主持人在北京感谢您的收听，再会！